金融界2024年10月11日发布:关于《收获》杂志和文学批评

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你看现在，《文艺争鸣》和《文学自由谈》都在谈文学批评，但是这上面的文学评论，针对的仍然是莫言阎连科这一代人，对当下的文坛不能说只字未提，但是谈到的时候很少。网上的文学理论爱好者，在讨论文学方面，仍然是文学名著，对当下的文坛没啥兴趣。

这些文学理论杂志，经常谈到“文学批评太少”，或者“大家不敢批评”。但问题是，这些杂志上面的批评，都是针对老作家的，对当下关注极少。唐小林是个靠“批评大作家”出名的，他是为自己捞资本。他不关注当下。他是怎么出名，怎么来。

我的号叫“当代文学”，意思就是要关注当下的社会现实和文学潮流。“文学想要有用”，你不关注当下，关注过去有用吗？搞理论研究的，人家是学术方面的专家，但我不是搞学术的。

很多人都说《收获》如何如何好，我也觉得《收获》杂志是文坛上的风向标，你想了解文坛，首先得关注《收获》。

但是，因此，《收获》杂志上面的作品就好吗？不一定，有些作品只是具备发表水平。文笔和叙事技巧，跟其他文学杂志相比较，《收获》的确是高人一等。但即便收获杂志高人一等，也不代表上面的作品，个个都是精品。

像钟求是，徐则臣，铁西三剑客等等这些作家，他们给《收获》投稿，不用说有自己的专门渠道，而不是像其他作者一样，自由投稿。给他们投稿的，都是文坛大佬，《收获》首先得重用大佬的作品，其次才是自由投稿。一年选一篇自由投稿作品，这算不错了吧？你觉得全国一年至少有一千个投稿者给《收获》投稿，几个人有这样的好运气呢？

大佬的作品，思想有多么高深谈不上，但是文笔和叙事技巧，肯定用得非常纯熟。

文学评论家王春林在谈到《地上的天空》的时候，说《收获》杂志之所以能长期保持它在思想艺术上的高品味，与主编掌门人有很大关系。

我们现在针对当下文坛的批评，太少太少了。

对于读者，现在是文学杂志上面发表什么作品，某些读者就会认为，人家的作品选上肯定有选上的道理。某些读者对作品好坏，没有自己的判断，完全是人家评论家说什么好，他就说什么好。

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